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虽被评为金酸梅奖,但片子本身并不差。保罗范霍文为观众展示了一个不寻常的世界。女主角个性过强显得整体剧情有点偏假,没有起到很好的励志作用

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施拉德更像是小说家,他的人物有文学气质,欧洲尺码日本尺码专线图片是能“站在电影的大地上”的。

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在《回憶中的瑪妮》裏,女主角活在水彩畫風的動畫世界,卻素描出了一幅三次元風的寫真旅繪,兩者被刻意並列於同一幕中,令觀眾警(驚)覺次元維度的落差的真實存在。《迷魂記》的男主角在目睹畫師本人與自畫像間時,無疑能感受到相同的突兀;然而當這種落差換成另一維度(現實)的同類矛盾(戲子與扮相的落差)時,他卻徹底失去了感知,將其混為一談而無可自拔。為什麼呢?也許這就是此片問世如此之久,世人卻仍舊無法學會教訓,將演員與角色形象的魅力靈肉分離的原因吧……

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