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一星不进,无论是临场帮忙罹患怪病的故意揍戏,亦或比《爱情万岁》超现实的声音设计更现实的故作姿态,都上纲上线地离谱,拿如此让人难以忍受的长镜语言来回望蔡明亮他自己视界下的世界“真相”,然后说这种过去的预设不能表达将来的发生,那就让我彻底不理解了,是用蹩脚文青最喜欢的所谓什么极其过度的主体生成悖论表述,还是现代构建式的凡是焦虑、抑郁、疏离就在后面给它们加个感或者症字来确信呢?而即便是说就是想用这种无意义的影像来肯定生活无意义的时候,说的也不是排除看《河流》时候那种令人发指的无聊与无趣,而是在说应该{能够}把各种构建的意义从他的镜头语言中排除掉,那么在这,甚至让人觉得不是首先要问蔡明亮{能够}在这的意义,而是蔡明亮自己根本都不理解自己镜头语言中{能够}的用法。
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香港有黄子华是幸运的!可惜已是封麦之作。贴近生活的语言,引人发笑之余,嘲讽政治、社会、文化现在。好在黄子华在香港!如果在内地,他必定处处掣肘而不敢言。也因为去年关注香港政局动荡,野花社区高清在线观看视频www才能理解他说的社会现象。(又想翻看他以前的栋笃笑了)